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<h3>学歴</h3>
<div>フランス‧パリ＝ソルボンヌ第四大学（Sorbonne-Paris IV）美術史博士</div>
<div>フランス‧パリ＝ソルボンヌ第四大学 博士前期課程修了（D.E.A.）</div>
<div>国立台湾師範大学 美術研究科 修士</div>
<div>国立台湾師範大学 美術学科 学士</div>


<h3>経歴概要</h3>
<div>元桃園市立美術館館長（2018–2022）、国立台湾芸術大学 有章芸術博物館館長（2015–2017）、国立彰化師範大学 美術学科主任兼芸術教育研究所所長（2011–2012）を歴任。</div>
<div>複数の研究プロジェクトの主任研究者を務め、国家科学委員会の研究助成（2003、2005–2011）を受けるほか、2005年には短期フランス留学の補助を受け、同年にはカナダ台北貿易事務所よりカナダ研究奨学金（Canadian Studies Grant）を獲得し、現代美術の研究を行う。</div>
<div>学術論文‧作品集の編集、翻訳‧監修、公共‧民間文化機関の美術展審査、補助金案件の評価、講演会や連続講座の講師なども数多く担当。</div>
<div>学術研究、美術教育、普及活動に積極的に取り組むほか、国内外で大規模な美術展の企画も手がけている。主な展覧会には、アジア現代彫刻展（2024、朱銘美術館）、マルク‧シャガール特別展（2011、国立故宮博物院）、FORMOSA彫刻ビエンナーレ（2013、2015、2017）、高雄国際スチール‧スカルプチャー‧フェスティバル（2014、2016）、2019桃園ランドアートフェスティバル、2017桃園国際流木芸術フェスティバルなどがある。</div>


<h3>展覧会企画（抜粋）</h3>
<table>
    <tbody>
        <tr>
            <td>2024</td>
            <td>
                <div>「濱線測繪―2024フォルモサ北海岸芸術祭」（游崴と共同企画）、北海岸及び観音山国家風景区管理処主催（2024.9.28～10.20）</div>
                <div>「方物：アジア現代彫刻展」（CHOI Tae Manと共同キュレーション）、朱銘美術館（2024.9.13～2025.1.12）</div>
                <div>「この地―彼方：八つの時空を超える術」台湾現代彫刻展（準備中／パリ）</div>
            </td>
        </tr>
        <tr>
            <td>2022</td>
            <td>
                <div>「天問―董承濂×張永達」、台北：采泥藝術（2022.8.20～10.2）</div>
            </td>
        </tr>
        <tr>
            <td>2020</td>
            <td>
                <div>「窓の外へ―桃園市立美術館＆オランダ‧ユトレヒト中央美術館館際交流展」（Bart Ruttenと共同キュレーション）、桃園</div>
            </td>
        </tr>
        <tr>
            <td>2019</td>
            <td>
                <div>「新たなる風景線—2019桃園ランドアートフェスティバル」、桃園</div>
            </td>
        </tr>
        <tr>
            <td>2017</td>
            <td>
                <div>「M空間 — 2017 FORMOSA彫刻ビエンナーレ」企画‧編集長、高雄‧駁二芸術特区</div>
                <div>「園中の園 — 2017桃園国際流木芸術フェスティバル」、桃園‧風禾公園</div>
            </td>
        </tr>
        <tr>
            <td>2016</td>
            <td>
                <div>「スチール‧プレイ（Steel Play）— 2016高雄国際スチール‧スカルプチャー‧フェスティバル」、高雄‧駁二芸術特区</div>
                <div>「金剛変：劉柏村個展」、台北：采泥藝術</div>
            </td>
        </tr>
        <tr>
            <td>2015</td>
            <td>
                <div>「何をもって限度とするか？2015 FORMOSA彫刻ビエンナーレ」企画‧編集長、高雄‧駁二芸術特区</div>
                <div>「交響メロディ―メディア横断による共感空間」特別展 総合キュレーション、国立台湾芸術大学 有章芸術博物館</div>
            </td>
        </tr>
        <tr>
            <td>2014</td>
            <td>
                <div>「無限なる鋼―2014高雄国際スチール‧スカルプチャー‧フェスティバル」、高雄‧駁二芸術特区</div>
                <div>「『私たちの前には何があるのか？』：ポストエクスパンション時代の台湾現代彫刻」2014 FORMOSA彫刻ビエンナーレ、企画‧編集長、高雄‧駁二芸術特区</div>
                <div>「唯美パリ：マリー‧ローランサン」特別展（企画協力）、台北‧中正紀念堂／国立台湾美術館／聯合報股份有限公司</div>
            </td>
        </tr>
        <tr>
            <td>2013</td>
            <td>
                <div>「楽園‧審判‧再生：ミケランジェロ、ルネサンス巨匠の再現」特別展 顧問、国立歴史博物館‧時藝多媒体</div>
            </td>
        </tr>
        <tr>
            <td>2012</td>
            <td>
                <div>「西洋神話と伝説―ルーヴル美術館所蔵展」特別展 顧問、国立故宮博物院‧時藝多媒体</div>
            </td>
        </tr>
        <tr>
            <td>2011</td>
            <td>
                <div>「お誕生日おめでとう—シャガールの愛と美」キュレーター、国立故宮博物院‧国立台湾美術館</div>
            </td>
        </tr>
        <tr>
            <td>2006</td>
            <td>
                <div>「芸想自然」特別展、彰化芸術館</div>
            </td>
        </tr>
        <tr>
            <td>2004</td>
            <td>
                <div>「現代美術における幾何形体」キュレーター、国科会科学活動週「形」特別展「芸術と人文」部門、台北‧中正紀念堂</div>
            </td>
        </tr>
    </tbody>
</table>

<h3>専著‧論文‧その他関連発表（抜粋）：</h3>
<table>
    <tbody>
        <tr>
            <td>2024</td>
            <td>
                <div>「台湾『現代彫刻』の理解論に関する思索と変遷」、『変動する境界域』— 解嚴後台湾彫刻研究シンポジウム論文集、朱銘美術館‧国立台湾芸術大学彫刻学科、2024年5月刊。</div>
                <div>「場中の場―新世代アーティストによる「彫刻–空間芸術」の表現手法」、『彫刻研究』別冊第31号、朱銘美術館、2024年5月、51–68頁。</div>
            </td>
        </tr>
        <tr>
            <td>2023</td>
            <td>
                <div>「人と物の共錬：劉柏村《考古與當代冶煉》個展における別様な歴史語り」、新北市：劉柏村工作室、2023年10月、32–55頁。</div>
            </td>
        </tr>
        <tr>
            <td>2022</td>
            <td>
                <div>「境界越えの対話におけるモダニティ：李再鈐の幾何抽象美学を再探る」、『無弦‧琴音‧李再鈐』、台北市：財団法人創価文教基金会、2022年8月、42–59頁。</div>
            </td>
        </tr>
        <tr>
            <td>2019</td>
            <td>
                <div>「迷‧空間／M Space：変動と復権の想像領域」、『M 空間—2017 FORMOSA彫刻ビエンナーレ』記録集、東和鋼鉄文化基金会、2019年、10–31頁。</div>
            </td>
        </tr>
        <tr>
            <td>2018</td>
            <td>
                <div>「“真実”の愛：湯原和夫の東鋼駐在作とミニマリズム美学の異文化的実践」、『非常關係5.0：東和鋼鉄国際アーティスト‧イン‧レジデンス企画集』、東和鋼鉄文化基金会、2018年、6–23頁。</div>
                <div>「避世の情感—王文志《庇護所》について」、『庇護所』展図録、台北市立美術館、2018年、16–33頁。</div>
            </td>
        </tr>
        <tr>
            <td>2017</td>
            <td>
                <div>「廃鋼のユーモア的美学の展演—2016高雄鋼彫刻フェスティバル」、『無限なる鋼』、高雄市文化局、2017年、14–45頁。</div>
                <div>「50日 vs. 15年：ノヴィラ彫刻芸術の常態性から考える駐在作の例外状態」、『非常關係4.0：東和鋼鉄国際アーティスト‧イン‧レジデンス記録』、東和鋼鉄文化基金会、2017年、6–23頁。</div>
            </td>
        </tr>
        <tr>
            <td>2016</td>
            <td>
                <div>「再出発：ニコラ‧ポリスキーの東和鋼鉄苗栗工場駐在制作」、『非常關係3.0：東和鋼鉄国際アーティスト‧イン‧レジデンス記録』、東和鋼鉄文化基金会、2016年、6–21頁。</div>
                <div>「何を尺度とするか—意味ある/無意味な時代と向き合って」、『何以為度？—2015FORMOSA彫刻ビエンナーレ記録』、2016年、12–25頁。</div>
                <div>「劉柏村彫刻における身体的変異考—サイズ問題をめぐって」、『金剛変：劉柏村の彫刻, 1997–2015』、台北：采泥国際文化、2016年、68–101頁。</div>
                <div>「『非常關係』前日譚：国芸会と東和鋼鉄のアーティスト駐在プロジェクト、2009–2011」、『非常關係前日譚』、東和鋼鉄文化基金会、2016年、30–45頁。</div>
            </td>
        </tr>
        <tr>
            <td>2015</td>
            <td>
                <div>「“無限なる鋼”について—2014高雄鋼彫刻フェスティバル」、『無限なる鋼』、藝術家出版社、2015年、10–31頁。</div>
                <div>「見えたものは得たものに非ず：成東勳の東鋼駐在作における詩的想像」、『非常關係2.0：東和鋼鉄国際アーティスト‧イン‧レジデンス記録』、東和鋼鉄文化基金会、2015年5月、8–27頁。</div>
            </td>
        </tr>
        <tr>
            <td>2014</td>
            <td>
                <div>「非常關係：芸術制作 vs. 工場生産—Phillip Kingと劉柏村の東和鋼鉄工場駐在制作をめぐって」、『非常關係1.0：東和鋼鉄国際アーティスト‧イン‧レジデンス記録』、2014年10月、8–31頁。</div>
                <div>「私たちの前には何があるのか？—ポストエクスパンション時代の台湾現代彫刻」、『2013 FORMOSA彫刻ビエンナーレ記録』、台北：典藏出版社、2014年、12–27頁。</div>
                <div>「芸都の幻影：主流内外を行き来するマリー‧ローランサン」、『唯美パリ：マリー‧ローランサン』、台北：聯合報股份有限公司、2014年、18–29頁。</div>
                <div>「当代彫刻の境界をめぐって」、『疆界‧拡散—2014台芸大彫刻学科新世代卒業生展』、国立台湾芸術大学、2014年（n.p.）。</div>
                <div>「入世：2000年以降の台湾現代彫刻の新美学」、『思變：2000年以降の当代彫刻』、FORMOSA彫刻ビエンナーレ兼国際学術会議論文集、2014年、74–111頁。</div>
            </td>
        </tr>
        <tr>
            <td>2013</td>
            <td>
                <div>「より自然を超えて：ミケランジェロ彫刻における人体形貌と構造」、『彫刻研究』第9号、朱銘美術館、2013年3月、1–43頁。</div>
                <div>「岩を破り出る人体像：ミケランジェロの彫刻的視点と実践」、『歴史文物』第23巻2号、台北：国立歴史博物館、2013年2月、46–55頁。</div>
                <div>「台湾彫刻百年：多様と開放に向かう歩み」、『台湾創意人物誌［8：彫刻家］』、東和鋼鉄‧大観視覚顧問有限公司、2013年、7–10頁。</div>
                <div>「異なる鋼、異なる高雄：‘材’と‘地’の限界から見る2012高雄“全民大恋鋼”創作キャンプ」、『2012高雄国際鋼彫刻フェスティバル記録』、2013年、20–27頁。</div>
                <div>「彫刻の越境的展開—ミケランジェロの彫刻家としての立場から」、『楽園‧審判‧再生：ミケランジェロ、ルネサンス巨匠再現』、台北：国立歴史博物館、2013年、33–43頁。</div>
            </td>
        </tr>
        <tr>
            <td>2012</td>
            <td>
                <div>「彫刻の三次元的物質性について：Erwin Wurmを手がかりに当代彫刻観念を再論」、『越境する彫刻の典範—継承と展開』、台湾芸術大学彫刻学科国際学術シンポジウム論文集、33–46頁。</div>
                <div>「異なる時代、それぞれの“古典”：歴史の流変におけるギリシア神話と英雄伝説」、『典蔵投資』、2012年第2号、86–89頁。</div>
            </td>
        </tr>
        <tr>
            <td>2011</td>
            <td>
                <div>「米国現代アーティスト‧デュオ Aziz（Anthony Aziz）と Cucher（Sammy Cucher）対談」、『藝術家』、2011年10月、290–297頁。</div>
                <div>「変容するピカソ：原始‧古典‧現代の時空を超えた対話」、『典蔵投資』第44号、2011年6月、94–98頁。</div>
                <div>Happy Birthday—Chagall’s Love and Beauty 特別展図録、台北：国立故宮博物館‧国立台湾美術館‧聯合報系、2011年2月（37–47, 60–81, 84–87, 92–115, 118–153, 158–161頁）。</div>
            </td>
        </tr>
        <tr>
            <td>2010</td>
            <td>
                <div>The Eternal Elsewhere—Gauguin 特別展図録、台北市立美術館、2010年11月（展示解説主筆、140–201; 202–205; 208–247; 252–269; 276–277; 284–289; 292–293; 306–307; 314–315; 320–321頁）。</div>
                <div>「独学画家ゴッホの“遠距教師”」、『歴史文物』第20巻3号、台北：国立歴史博物館、2010年3月、18–31頁。</div>
            </td>
        </tr>
        <tr>
            <td>2009</td>
            <td>
                <div>「Bernard Rancillacにおける越境的写実主義の美学」、『藝術評論』第19号、国立台北芸術大学、2009年12月、1–23頁。</div>
                <div>「時代の面貌：1966–1980年期Bernard Rancillac作品における肖像画」、『現代美術学報』第18号、台北市立美術館、2009年10月、11–50頁。</div>
                <div>「民族の歴史と人の宿命の身体化イマジネーション：Magdalena Abakanowiczの人体彫刻」、『彫刻研究』第3号、朱銘美術館、2009年9月、37–73頁。</div>
            </td>
        </tr>
        <tr>
            <td>2008</td>
            <td>
                <div>「Christian Boltanski作品における“反肖像”の表象」、『論述と思想』、国立高雄師範大学第四回芸術学術研討会論文集、2008年10月、2.1–2.22頁。</div>
            </td>
        </tr>
    </tbody>
</table>

<h3>学術編集</h3>
<table>
    <tbody>
        <tr>
            <td>2024</td>
            <td>
                <div>『変動する境域』（準備中）、「解厳後の台湾彫刻研究」学術シンポジウム論文集、朱銘美術館。</div>
                <div>『展覧会の書き記し‧現象の観察 I』編輯長（『彫塑研究』付録）、朱銘美術館、2024年。</div>
            </td>
        </tr>
        <tr>
            <td>2023</td>
            <td>
                <div>『考古と現代の錬成―2022 劉柏村個展』編集長、新北市：劉柏村スタジオ、2023年。</div>
            </td>
        </tr>
        <tr>
            <td>2018</td>
            <td>
                <div>『非常な関係5.0：東和鋼鉄国際アーティスト‧イン‧レジデンス計画作品集』総編集長、台北：東和鋼鉄文化基金会、2018年。</div>
            </td>
        </tr>
        <tr>
            <td>2017</td>
            <td>
                <div>『非常な関係4.0：東和鋼鉄国際アーティスト‧イン‧レジデンス計画作品集』総編集長、台北：東和鋼鉄文化基金会、2017年。</div>
            </td>
        </tr>
        <tr>
            <td>2016</td>
            <td>
                <div>『金剛変：劉柏村の彫刻，1997-2015』編集長、台北：采泥国際文化、2016年。</div>
                <div>『非常な関係3.0：東和鋼鉄国際アーティスト‧イン‧レジデンス計画作品集』総編集長、台北：東和鋼鉄文化基金会、2016年。</div>
                <div>『「非常な関係」前史 — 国藝会芸術企業連携プラットフォーム‧東和鋼鉄レジデンス計画作品集』編集長、台北：東和鋼鉄文化基金会、2016年。</div>
            </td>
        </tr>
        <tr>
            <td>2015</td>
            <td>
                <div>『非常な関係2.0：東和鋼鉄国際アーティスト‧イン‧レジデンス計画作品集』総編集長、東和鋼鉄文化基金会、2015年。</div>
            </td>
        </tr>
        <tr>
            <td>2014</td>
            <td>
                <div>『非常な関係1.0：東和鋼鉄国際アーティスト‧イン‧レジデンス計画作品集』総編集長、東和鋼鉄文化基金会、2014年。</div>
            </td>
        </tr>
        <tr>
            <td>2012</td>
            <td>
                <div>劉俊蘭（総編集監修）（2012）：『西洋神話と伝説―ルーヴル美術館名品展』特別展図録、台北：国立故宮博物院‧時藝マルチメディア。</div>
            </td>
        </tr>
        <tr>
            <td>2011</td>
            <td>
                <div>『世紀の巨匠 — ピカソ』特別展図録 翻訳監修（2011）、台北：国立歴史博物館‧聯合報系。</div>
            </td>
        </tr>
    </tbody>
</table>

<h3>技術報告、翻訳、インタビュー、その他（抜粋）</h3>
<table>
    <tbody>
        <tr>
            <td>2024</td>
            <td>
                <div>〈歩みを続けて ― 李承亮個展《萬年站の次の駅》〉（未刊）、2024年3月。</div>
            </td>
        </tr>
        <tr>
            <td>2023</td>
            <td>
                <div>〈認識論の思弁と変容する台湾美術史〉（講演要旨）、『キュレーションを美術史の方法として―言説と実践』学術シンポジウム、国立台湾美術館‧華梵大学‧台湾美術史研究学会、2023年11月、pp.18–19。</div>
            </td>
        </tr>
        <tr>
            <td>2017</td>
            <td>
                <div>〈自由と遊びの中で再起動する多方向的実験：第4回東和鋼鉄レジデンス作家 ファンホー‧ノヴィラ インタビュー〉、『非常な関係4.0』、pp.54–65。</div>
                <div>〈現代を歩む：第4回東和鋼鉄レジデンス作家 郭清治 インタビュー〉（劉柏村‧許遠達との共同インタビュー）、『非常な関係4.0』、pp.36–53。</div>
            </td>
        </tr>
        <tr>
            <td>2016</td>
            <td>
                <div>〈東洋 vs. 西洋、自然 vs. 工業：第3回東和鋼鉄レジデンス作家インタビュー〉、『非常な関係3.0』、pp.36–61。</div>
            </td>
        </tr>
        <tr>
            <td>2015</td>
            <td>
                <div>〈すでに始まっていたもの、ここで発見されたもの、そしてこれから続くもの：東和鋼鉄レジデンス作家インタビュー〉、『非常な関係2.0』、2015年5月、pp.40–53。</div>
            </td>
        </tr>
        <tr>
            <td>2014</td>
            <td>
                <div>〈「彫刻とは物体であるべきだ」：フィリップ‧キング インタビュー〉、『非常な関係1.0』、pp.32–47。</div>
                <div>〈鋼鉄彫刻の道：劉柏村 インタビュー〉、『非常な関係1.0』、pp.48–65。</div>
                <div>〈東和鋼鉄でのレジデンス制作について〉（フィリップ‧キング著、劉俊蘭訳）、『非常な関係1.0』、pp.66–69。</div>
                <div>『唯美なるパリ：マリー‧ローランサン』（監修）、台北：聯合報股份有限公司、2014年、pp.18–29。</div>
            </td>
        </tr>
        <tr>
            <td>2013</td>
            <td>
                <div>『フィリップ‧キングと劉柏村の対談』（レジデンス短編映像字幕翻訳）、2013年12月。</div>
            </td>
        </tr>
        <tr>
            <td>2012</td>
            <td>
                <div>Joan Pomero 著、劉俊蘭訳：〈Thomas et les autres…〉（作家ステートメント）、『Joan Pomero個展』、国立彰化師範大学白沙芸術センター、2012年。</div>
            </td>
        </tr>
        <tr>
            <td>2011</td>
            <td>
                <div>『永遠の異郷 ― ゴーギャン』特別展ポケットブック（劉俊蘭、André Cariou）、台北：環球印象有限公司、2010年。</div>
            </td>
        </tr>
        <tr>
            <td>2005</td>
            <td>
                <div>『ルーヴル美術館』（Alexandre Bonfante-Warren 原著、劉俊蘭訳）、台北：台湾マイク株式会社、2005年。</div>
            </td>
        </tr>
        <tr>
            <td>2003</td>
            <td>
                <div>〈永遠の現在を表現する絵画〉（Pierre Restany 原著、劉俊蘭訳）、『陳正雄 絵画50年回顧展，1952-2000』、台北：国立歴史博物館、2003年5-6月、pp.68–70。</div>
            </td>
        </tr>
        <tr>
            <td>2001</td>
            <td>
                <div>『フランス絵画三百年―プッサンからセザンヌへ』（劉俊蘭ほか訳）、国立故宮博物院‧民生報、2001年。</div>
            </td>
        </tr>
        <tr>
            <td>2000</td>
            <td>
                <div>〈フランス国立図書館ミッテラン館（site Mitterrand）の設計誤差〉、萬能技術学院 教学研究改善セミナー、2000年5月。</div>
            </td>
        </tr>
    </tbody>
</table>

<h3>シンポジウム‧フォーラム‧座談会の企画（抜粋）</h3>
<table>
    <tbody>
        <tr>
            <td>2024</td>
            <td>
                <div>「解厳後の台湾彫刻研究」プロジェクト代表およびフォーラム企画（2023–2024）、朱銘美術館台湾現代彫刻研究センター。</div>
            </td>
        </tr>
        <tr>
            <td>2023</td>
            <td>
                <div>「現象と趨勢―台湾現代彫刻の発展観察」プロジェクト代表（2023–2024）、朱銘美術館台湾現代彫刻研究センター。</div>
            </td>
        </tr>
        <tr>
            <td>2022</td>
            <td>
                <div>「考古と現代の錬成」特別展フォーラム企画（2022/9/24、10/22、11/19）、新北市十三行博物館‧国立台湾芸術大学彫塑学科。</div>
            </td>
        </tr>
        <tr>
            <td>2019</td>
            <td>
                <div>「再実験—バウハウス精神から現代彫刻芸術の発展と教育へ」フォーラム企画（2019/10/03）、教育部「彫塑実践プロジェクト—現代彫塑フォーラム」、国立台湾芸術大学彫塑学科。</div>
            </td>
        </tr>
        <tr>
            <td>2014</td>
            <td>
                <div>「変革への思考：2000年以降の現代彫刻」国際学術シンポジウム企画（2014）、高雄市文化局‧国立台湾芸術大学彫塑学科。</div>
            </td>
        </tr>
    </tbody>
</table>
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