這份年表的起點是一九二八年，台灣的第一個廣播電台──台北放送局在這一年開播，它是由台灣總督府所設立的。在台北成立之後，台中、台南、民雄、花蓮的放送局相繼成立。當時的放送內容以日語為主，台語節目和音樂非常稀少，剛興起的台語流行歌曲雖然藉著唱片的發行而受到歡迎，但它們幾乎不被允許登上廣播網，歌手們即使有機會進入電台演唱直播，也只能唱改編成日本軍歌的版本。我們從這裡可以看到兩種由科技物所構成的「聲響物聯網」：一是由「廣播電台－電波－收音機」形成的網絡；二是由「唱片公司－唱片－留聲機」形成的網絡。前者主要由台灣總督府掌控，其對於使用廣播的想法主要是在於同化教育與政令宣傳，娛樂是其次。而後者則由古倫美亞唱片公司為主，雖然它仍是在總督府的治理之下（例如，配合起於1937年的皇民化運動而停止製作台灣流行歌曲，並發行改編的徵兵歌曲），但唱片業者無論如何還是必須迎合市場需求，因而更願意去開發本土的內容。台灣最早的流行歌曲就是在這樣的情形下誕生。
到了戰後的國民政府來台，經過戒嚴與解嚴，收音機從AM波演進到FM波頻道，唱片從使用蟲膠、聚氯乙烯等材質，演變為卡帶和雷射唱片，這些演進過程主要都是在於媒介物質的變化上，「無形的電波」和「有形的唱片」的聲響物聯網結構與先前比起來並沒有太大變化。直到2010年左右，網路與智慧手機的通訊技術躍進，逐步結合了上述兩種聲響物聯網的功能，才形成了以網際網路為傳播媒介的強大的聲音物聯網結構：「電腦／手機－雲端－電腦／手機」。例如最近一年在台灣越來越多聽眾的Podcast，或是在2021年初成為話題的Clubhouse，這不僅僅是廣播被民主化、生產技術普及化，某程度來說，也是發聲場域的去中心化。
